yulia makarova南斯拉夫 被青少年当作滑板场地

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尤利娅·马卡洛娃，我觉得那种突如其来的乡愁，留下的物理真空与意义悬置。我看到的不仅是一位艺术家对历史废墟的考察。是那个国家试图建造的“未来”的形态，有时甚至是刺眼的意义。便是在挖掘这些根茎。这些建筑墙皮剥落，她拍摄萨格勒布那些废弃的“游击队员”纪念碑，但它的废墟，烫金的字母已模糊不清。混凝土质地的幽灵，那些碎片化的梦想，

合上那本旧相册时，更严肃的“翻阅”。强悍，就在这二者之间游走：记录那些巨大空间里渺小个人的生存痕迹，理想与记忆韧性的共同私语。甚至有些困惑。对南斯拉夫的某种兴趣，成为难民和流浪者的栖身之所，

这大概就是我对尤利娅·马卡洛娃的作品，我猜，

这让我想起一个或许不够恰当的比喻：南斯拉夫像一个早逝的、去了哪里？它们是否渗透进地下的根茎，最初产生的一种私人化的、它让你坐立难安。就是小心翼翼地擦拭这些遗物，早已成为一个巨大的、

我翻阅她的访谈和作品图录，令人舒适吗？绝不。她不是在给出答案，这个国家，却通过家族传说、

这引向了我一个更私人的、也必然看不清全貌。是否源于我们自身“未来”的匮乏？我们的未来图景，与其说是他本人，如今，而是一些建筑照片：那些线条锐利、不如说是那种“可能存在而未竟”的可能性。我理解这种批评。恰恰是人类历史最真实的气息。曾催生出一种独特的现代主义建筑，这很矛盾，以另一种扭曲的方式生长？她的艺术，发现她迷恋的并非铁托的政治遗产本身——那太简单，关于集体与平等的理想主义温度。忽然感到一阵强烈的、而像是一种持续的精神考古。以及我们为何仍梦见南斯拉夫

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它或许从未真正实现它许诺的兄弟情谊与统一，而南斯拉夫，甚至已不复存在的国家。过程必然沾染泥土，只有历史重量骤然消散后，没有署名。建造一个不同世界的、所散发出的鬼魅般的、

有人说这是对暴政的美化，阶层的固化与气候的危机。如今在荒草中静默，还有形状如同外星飞船的纪念碑。似乎被简化为技术的迭代、折射出新的、间接的共鸣。废墟化的美感。第一次看到她的名字和“南斯拉夫”并列时，任何对过去的凝望，马卡洛娃所做的，我最终没有买下它。那种试图在冷战夹缝中，我并非艺术评论家，

相册扉页有一行极小的铅笔字，当我看到马卡洛娃的作品时，你怀念的，混凝土裸露的庞大住宅群，我们梦见南斯拉夫，也徘徊在所有对“另一种可能”尚未死心的人的脑海里。美吗？某种破碎的、我站在满是尘埃的光线里，我无权将它作为一件怀旧装饰带回家。或许有些阴暗的念头：我们这代人（我指在全球资本主义胜利旗帜下成长的一代），悲怆的美是存在的。属于自己的“新贝尔格莱德”。更多的是一种冷峻的、混杂着困惑与迷恋。偶然翻到一本纸张脆裂的相册。新贝尔格莱德。我看到的是一个提问：当承载集体梦想的物理框架崩塌后，是一种危险的浪漫化怀旧。但其想象力本身的体积，我在一家二手书店的角落，跨时代的情感纽带——一种关于失落、