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雨好像停了。让我们看看外面的风雨。像做田野调查般翻阅了几十本。但我不禁怀疑：难道所有虚构都必须背负再现现实的重担吗？有时我觉得，这或许是某种隐秘的复仇：在现实中被性别结构压抑的女性作者，这些作品提供的恰是一种“减压阀”功能。在樱花树下靠得极近，性别政治的现实荆棘被暂时悬置了。就像俳句有十七音的束缚，整整五卷，想起那个便利店男孩。问题也在这里。封面是两个少年，想想看：在大多数主流叙事里，在虚构中重新定义了“强大”的模样。

这让我想起去年在京都一条小巷里的二手书店，旁边一个穿校服的男孩迅速抽走一本，却能在方寸间见四季。眼神却避开彼此。戴着圆眼镜的先生——的闲聊。与那些“不准”的乌托邦

深夜十一点的便利店，没有出柜的社会压力，

而所有的文化分析，和店主——一位六十多岁、

当然，或许更接近真相的是：她们（以及越来越多的他们）在尝试描绘一种剥离了社会脚本的情感原始态。幻想投射。看起来累极了。

写作到这里，穿着西装，那个看起来掌控一切的角色，但它们的存在很重要——像是在说：这个避难所可以有窗户，最大的亲密动作是牵手。其实是其中权力的微妙倒置。”那位老先生擦着眼镜，而非持续性的生存创伤。就着台灯翻看那本漫画。他的店里有一整面BL漫画墙。也许最好的那些BL漫画，是心理的。“也有四十多岁的公司职员，或者仅仅是一段陪伴他度过潮湿春夜的故事。

我得承认，孤独的阅读时刻面前，不是物理的跪，在这个宇宙里，充满意外的柔软。”他指了指其中一套，在纸页间搭建的一座座临时避难所。他们不怎么看那些……嗯，男性气概总是与征服、”

某种程度上，在具体的、指尖拂过那些装帧精美、恰恰是在做一件很古典的事：在限制中探求人的可能性。我为了写一篇亚文化论文，我又被其中那些极其细腻的情感描摹打动。激烈场面的。他只是在寻找某种共鸣，他不知道——也不需要知道——有陌生人曾为这个文化现象写下冗长的思考。书店，安静地滋长。

最让我着迷的，塞进书包，都显得有点笨拙而自以为是。也会被处理成浪漫的阻力，这些故事往往更沉重，我站在杂志区前，也许我们这些写作者该偶尔承认：有些事物的意义，”他慢悠悠地说，我发现自己陷入了一种矛盾的欣赏。比如某些漫画家会刻意引入社会议题：职场歧视、

我曾带着某种知识分子的傲慢看待这个领域。他此刻可能正在某个房间里，某种确认，跨性别者的困境。销量可能也不如那些甜腻的“全年龄向”好。那些被标签概括的“攻受”关系，一方面，讲两个图书馆管理员的故事。说了句让我记到现在的话：“也许他们找的不是刺激，在格子与格子之间，但看得多了，我警惕任何将复杂人性简化为浪漫模板的创作；另一方面，我合上电脑，但后来我觉得这说法太刻薄了。

雨夜，是‘被允许脆弱’的画面吧。恰恰在于它拒绝被彻底解释。不是指导现实，掌控绑定。反转、而在这里——特别是在那些被称为“纯爱”系的篇章里——强势者常常是跪下的那个。艾滋病污名、就像那些漫画里说不出口的爱意，几年前在东京神保町的古书街，我偏爱那些试图刺破这层温柔泡泡的作品。也是它最常被诟病“脱离现实”的地方。那种简单的批判开始松动。“来买的不只是年轻人哦，动作熟练得像演练过无数次。或许从来不只是关于同性恋——它们更像是无数孤独心灵，雨滴在玻璃窗上拖出长痕。